春来秋至，每有感触，往往以诗遣怀。然放眼望去，世人辄为衣食而碌碌奔忙，故诗成亦只能独自吟咏，其间甘苦，默默自尝，为此而孤独而寂寞，每于心中叫苦不迭。近年网络发达，信息畅通，周围知音难觅，有新作便发与全国各地的诗友，互有唱和，短信往还，不失为人生一乐。这其中有欧广勇这样的老先生，也有梅墨生这样的中年新锐，还有毛燕萍这样的女才子等等。然夜深人静，举目环顾，仍然是寂寞孤独身。古人有读学无偶则孤陋而寡闻之叹，信夫此言，故心向往之三五好友于荒江野屋商量切磋之事终与我无涉。但收到石云任建国先生的诗集《石云诗草》，我的眼前不由一亮，称不上空谷足音，但终可以让我暂时逃离四无人声之凄凉矣。

　　人是有情感的，有情感就要外泻。人类历史上倾泻情感的最佳方式无过于诗。孔子当年教导他的子弟：“小子何莫学夫诗？诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。”可见，诗的作用不限于抒情而已，但抒情的第一方式则往往是诗。

　　谈石云先生的诗应该先从他的书法说起。因为对石云先生其人，我首先是从他的字里找到感觉的。由姚奠中先生题签的《石云诗书》，刊载了石云先生十多件书作，也不妨称之为诗作，因为全是他的诗稿。他的书法大致属于行楷，用笔简净，结字内敛，一丝不苟中有几份散淡，静谧安祥中有几许温雅，不激不厉，风规自远。书如其人，石云先生应该属于仁者静类型的文人雅士。他的书法与当代专业书法家比更多了几份儒雅，更多了几份文气，也多了几份静穆。虽然其书法看不出源于某位古代大家，但其笔致之清新、线条之洁净显然有其出处，在情调上他是接近现代名家丰子恺先生的。如果这是一种巧合，那便说明了石云先生的天分；如果这是一种结果，那便说明了石云先生的勤奋。这样的书法书写在张大千绘画的彩笺上面，其清新文雅直追明清，令人发思古之幽情。其书法令人着迷处当然还是其书卷之气，这种气息源自于他的诗人气质，可谓互为表里、相得益彰。

　　中国诗歌的鼎盛无疑在唐代，以至于鲁迅先生发出了好诗让唐人写完了的感叹，这是一种现实，也是一种无奈。但唐人的伟大并不妨碍后人继续借诗抒怀，也不妨碍一代又一代诗人的涌现。中国文化的结晶便是难以尽数的浩如烟海的诗歌遗产，这是一个诗的国度，更是一个诗的民族，无论面对苦难还是享受安宁，这个民族从来没有失声，从来不乏歌者！石云先生无疑是我们这个伟大民族无数歌者中的一员。他吟唱于山野田畴，吟唱于松间月下，吟唱于江南水乡，吟唱于荒漠塞北……或名山胜水，或农家小院，有风景处便有吟咏，有吟咏处辄能动情，可谓真人，亦可谓真情，真情人作真情诗，令人唏嘘感叹！

　　石云诗作题材当然不限于风景诗，但歌颂自然，向往山林无疑是他的主题。这缘于诗人热爱大自然的质朴情怀，也缘于其诗歌的追求格调。启功先生论诗，有“唐以前的诗是长出来的，唐诗是嚷出来的，宋诗是讲出来的，宋以后的诗是仿出来的”之语，对古典诗歌的总结可谓高度概括。而唐以前的诗的确比较自然，诗意多在自然描述中描述自然，令人联想，令人体悟，很少有宋人那样直接在诗里头进行说教者，故唐诗多以物寓怀的山水田园诗，所谓诗中有画、画中有诗正这种情状的写照。换言之，唐诗是诗人眼中的自然，而自然是唐代诗人关照中的自然。从这个意义上讲，石云先生的诗是直追唐人的。我们看一下他诗作的标题便可感知一二，《小园即景》、《山事》、《山居》、《山中早行》、《夜月》、《田家》、《咏马鸣山》等等，诗人的视野，与千载之上的唐人惊人的相似，情怀与唐人惊人的相通，意韵与唐人惊人的一致。虽然其诗集中有大量的读画诗，但诗人所读多为山水、花鸟，可以看作是另一种形式的山水诗，或者说是间接的田园诗。难怪冯其庸先生言“石云先生诗，意在晋唐之间”，这其中不乏鼓励的意思在，但就其选材论，诗人无疑与唐人是相合的。

　　唐诗体裁，以绝句、律诗、古风成就为高，而绝句影响更为深远。石云先生所作多为绝句，是否也是有意为之呢？律诗八句，世人以为繁难；绝句四句，世人以为简易。此不知诗者之言也。邵祖平先生在起《七绝通论》中尝言：“七言四句之诗，不丰不杀，不弇不侈，最合于诗人之陶写。”绝句之含义，也有人以为“一句一绝”，这就意味着绝句之为诗，句句须言之有物，精整简逸，绝无废话。故绝句比之律诗，四句便见分晓，没有回旋余地，不能优柔寡断，更赖于才情，更需要功力。以此言之，绝句实难于律诗。所以，石云先生作诗大有知难而上之概。

　　诗之为诗，未必句句可以传诵，有一二佳句已可动人。石云先生诗作中便时出妙句。如“购来佳酿三千斗，袒腹吟哦到日曦”之豪迈，“山翁石室坐，煮酒赏云烟”之达观，“忽有风声起，仓庚深树鸣”之幽深，“萧瑟秋风无尽愁，夕阳泣血笼西楼”之悲怆，“俯仰人间多少事，新枝着绿又逢春”之进取等等，读之辄令人心动。有此佳句，不枉诗人之名矣。

　　五四新文化运动以后，近体诗逐渐为新诗所替代，律诗绝句逐渐式微。改革开放以来，传统文化又逐渐复兴，近体诗又出现一个热潮。然千余年来，所用诗韵均为《平水韵》，平水韵在当时是合辙合韵的，但语言发展到现在，声韵的变化则是不争的事实(如普通话绝无入声)。于是有人提出“新韵说”，用普通话的四声区别平仄。我自己作诗依然用平水韵，读诗也多读古诗，故新韵诗作于我是陌生的。初读石云先生诗作，发现其不避入声，久看才理会出他用的是新韵。因其合乎新韵，读来便朗朗上口，可见，新韵是有其存在的道理的。但新韵便难免新语，故石云诗作有许多语言便太新，有伤古雅，故我还是想看到他写出使用平水韵的诗句，是所望也。

　　明年，我与石云先生将同时迈入天命之年，回首往事，不胜感慨，聊赋一绝以共勉，诗曰：

　　云山枕石爱蓬庐，

　　弄月吟风自卷舒。

　　五十年华休叹老，

　　春来花木正扶疏。

二零一四年元旦于山西师大无极斋