石介二先生联袂，四美齐观：一诗一书一画一赏析，即文人山水画一幅，石云先生读画诗一首，石云先生书法一幅，介子平先生赏析文一篇，总题为《江山行吟》。此系列在2017年曾在《山西老家》刊发三十一篇，今二位先生再度联手再推出二十九篇。

　　霍松林先生评价石先生曰：“其诗文情交融、雅静真淳，其书遒润平和，意趣洒脱。”介先生赏析语妙天下、笔健意浓、解读深入。二者结合有古意亦有今趣，书卷气、文人气弥漫字里行间，请诸君浸淫其中。

　　一生只谋竹与兰

读郑燮《兰竹图》

鸟穿慈竹响

花落石溪红

曾记云生处

随流拐向东

　　一竹一兰一石，有节有香有骨。竹兰之于文人画，有着异乎寻常的寓意。竹有拂云擎日之志，高风亮节之品，虚心高节之德，凌霜傲雪之质，吟风弄影之姿，未出土时已有节，及凌云处尚虚心；兰蕴“芝兰生于幽谷，不以无人而不芳。君子修身立德，不以穷困而改”之意。故钟情于竹兰者，多向往冰清玉洁、纤尘不染之操守，虚心淡泊、傲然挺立之清高。

　　四君子中，竹兰占其二。但画家却多不敢妄为之，缘何，囿于功力不足，修养不济。郑板桥云：“东坡鲁直作书非竹书，而吾之画竹往往学之，黄书飘洒而瘦，吾竹中瘦叶学之，东坡书短悍骨，吾竹中肥叶学之，此吾之取法于书也。黄体瘦笔，苏体肥锋，隶书之撇捺，竹干亦具圆润之篆意。”蒋士铨谓郑板桥画兰：“板桥作画如写兰，波磔奇古可翩翩，板桥写兰如作字，秀叶疏花是姿致。”竹兰之画，谓之写，怒写竹，喜写兰，笔笔中锋，力透纸背，非笔力扛鼎、铁画银钩者不能为。郑板桥一生只谋竹与兰，得竹兰情形，悟竹兰精神。其竹劲健挺脱，体貌疏朗，疾风有致，枝叶关情，望之有动影，闻之似有声；其兰焦墨挥毫，浓淡相宜，线条流畅，柔中寓刚，借草书之中竖，长撇运之，多而不乱，少且不疏。竹兰融于一幅的作品，其竹气势奔放，干净利索，墨气深厚，笔锋简捷，饱墨茎枝，淡墨远竹，焦墨前叶，余墨山石，其兰散生于重岗怪石之间，左右纷披，各得其宜，脱尽时习，秀动绝伦。不施粉黛，却有颜色，不事雕琢，而能工稳，一半竹篁一半兰，兰芳竹翠耐人看。

　　先竹干，快慢生节奏，再细枝，沉着成韵致，又叶片，灵气顿显见。疏密穿插，层层叠加，错落交集，浑然一统，谨严逸放之替，形神兼备，主次内外之间，条理分明。其精微大义，绰约婉妙，皆在意在笔先、趣在法外的高超，皆在深思熟虑构思与老练纯青笔墨的结合，即所谓的胸有成竹也。郑板桥将之归纳为“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹”的三重境地。江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间，胸中勃勃遂有画意。然胸中之竹，并非眼中之竹，因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹，又非胸中之竹也。

　　郑板桥曾在山东范县、潍县做过十二年的七品县令，后因为民请赈，得罪上司而毅然“扯碎状元袍，脱却乌纱帽”，回扬州重持卖画糊口的旧业，可谓洒脱自若、倜傥自得之极。以他的性情行止及在书画方面的孤高造诣，与官场的隔膜龃龉、格格不入是显而易见的，有题画诗为证：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”托物取喻，畅述胸怀，每诵之，辄感慨低徊不置。尤其是“一枝一叶总关情”句，看似吟竹，实则寄情。汪曾祺评此诗“关于民瘼，出于至性”。此句演绎自苏东坡的一首竹枝自题诗：“坡翁文艺更潇洒，兴来画竹世所殊。一枝一叶有生意，虚檐鸟雀惊相呼。”较之“一枝一叶有生意”，稍作改动的“一枝一叶总关情”，由实际而虚象，由诗内而诗外，萝卜赛梨，青出于蓝。有好事者据板桥诗改曰：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间欢颂声。尊重吾侪大人物，一枝一叶莫关情。”极具揶揄讽喻。郑板桥辞官之时，是如古戏中那样将官印挂于大堂的横梁上一走了之，还是写罢一纸辞呈办完交接手续后离开的，不得而知。辞官之后，居扬州以卖画为生，这是肯定的。

　　画竹画的是风骨，画的是人格，故写竹如写己，画竹也如画己。

介子平简介

　　介子平 ： 1964年生人，当代作家。出版有《青灯》《烟霏云敛》《少年文章》《消失的民艺》《褪色的记忆》《雕刻王家大院》《大韵书法》《风华丹青》《民国文事》《民国情事》《民国旧事》《苦酒微甘》《此间少年》《田园将芜》《画说山西古代壁画》《我是编辑》《晋九》等文集

石云简介

​　　石云，原名任建国，别署易简、枣庐，1964年生，山西太原人。毕业于山西大学中文系，硕士生导师，客座教授。先后师从董锦璋、梁归智、李元茂、金林观诸先生。著有《周鼎唐香清韵袅--古典文学赏会》《石云诗草》《石云诗书》《石云诗书合集》《江山行吟诗卷》等。其诗文散见于巜诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》《草堂》《扬子江》《黄河》《诗潮》等刊。冯其庸评价曰“读石云先生诗，在晋唐之间。有古意而无今人俗笔，是为难得。夫诗者性灵之外宣也。身处俗世而出尘不染，举世几人能到？今予得此古音，实称大喜，真空谷之也。”有“月满耕山”“春风无限意，一夜到君旁”“一丸凉月照空山”等诗句名世。