石介二先生联袂，四美齐观：一诗一书一画一赏析，即文人山水画一幅，石云先生读画诗一首，石云先生书法一幅，介子平先生赏析文一篇，总题为《江山行吟》。此系列在2017年曾在《山西老家》刊发三十一篇，今二位先生再度联手再推出二十九篇。

　　霍松林先生评价石先生曰：“其诗文情交融、雅静真淳，其书遒润平和，意趣洒脱。”介先生赏析语妙天下、笔健意浓、解读深入。二者结合有古意亦有今趣，书卷气、文人气弥漫字里行间，请诸君浸淫其中。

才情遇到时代

读夏圭《溪山清远图》

幽雨落溪轻逐梦，

翠山飞鸟隐无痕。

画台八尺尘心远，

万里烟云入古深。

　　夏圭，字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。南宋画家，宋宁宗时为画院待诏，师承李唐，且风格相近。

　　《溪山清远图》全图洋洋洒洒近九米之长，堪称南宋传世作品中的鸿篇巨制。当时此类硬派山水多绘于绢，而此图为纸本，颇为少见。所绘为晴日江南江湖两岸的景色，山冈巨石，危岩壁立，丛林茂树，山寺楼观，远山朦胧，江水辽阔，化作“幽雨落溪轻逐梦，翠山飞鸟隐无痕”的无尽江山之景。画卷构图，虚实相间，开合有致，全无拖沓拼凑之感。山石以秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴，间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等，空旷构图，淡雅墨色，笔虽简而变化多端。山石用粗劲的大斧劈皴，以劲利方硬之笔勾括，间以水墨渲染，块面分明，折落有势。栖阁层宇，不假界尺，信笔画就。图中点景人物，虽用笔寥寥，各种动态的相互呼应关系却能跃然纸上。

　　夏圭善墨，图中山石以秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，顺势以侧锋皴、大小斧劈皴，间以刮铁皴、钉头鼠尾皴，再加点笔，虽简而变化多端。其擅长墨色变化，在惯用的层层加皴、加染的积墨法外，加用蘸墨法，即先蘸淡墨，后蘸浓墨，依次画去，远景墨色清淡，近景墨色较浓，由浓渐淡，由湿渐枯，变化无常，使山岩坚硬凝重的质感显露出来。加之“破墨法”，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。清幽旷远的湖光山色，由此表现。

　　其画多取景物的一半，故名“夏半边”。而《溪山清远图》为全景，同样采用散点透视表现，将不同溪段的风景集于一卷之中，他的另一幅长卷作品为《万里长江图》。

　　夏圭所处的时期，乃画家辈出、佳作叠现时代。《黄宾虹画语录》云：“唐画如曲，宋画如酒，元画如醇。元画以下，渐如酒之加水，时代愈近，加水愈多，近日之画已有水无酒，故淡而无味。”如曲、如酒、如醇，皆时代特征。世有万古不易之常经，无一成不变之治法，其基因变异，英雄创造历史，不塞不流，仰仗天才出现，不止不行。范宽、郭熙、夏圭、马远之于宋画，皆天才所在，其画作也有意无意参与了艺术史的历史演变。其人虽已没，望之俨然；千载有余情，即之也温。衣冠大端，笔直字方，以画窥心，中正仁和，人格本就才情一部分，绘画的高蹈境界，即以绘画体现人格。伟大人格之体现，多种多样，游世自由为其一。夏圭的才情，俗世追求不来，而际遇之遇，关涉触动点、触及线、触及面、触发体。宁人等粥，毋粥等人，博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之，其偏爱有备之人，做好一件事，是目的，也台阶。德行具足者，毕竟少数，就常人而言，九分人事，一分天事，手不能高举，语不能成词，顾一头已力不从心，遑论首鼠两端。惟有“画台八尺尘心远”，或可“万里烟云入古深”。离开勤奋，纵有天赋也空泛，下过功夫，方知天赋的意义。一年嫁接一年，温不增华，寒不改弃，专注一事以成就自我，而非依托某人，攀援趋奉。规则与手段间，有人宁可证明天才的成功属偶然，也不愿意面对自己的平庸。见兔而顾犬，未为晚也，亡羊而补牢，未为迟也。不怕路远，就怕志短，天才如此，况常人乎？

介子平简介

　　介子平 ： 1964年生人，当代作家。出版有《青灯》《烟霏云敛》《少年文章》《消失的民艺》《褪色的记忆》《雕刻王家大院》《大韵书法》《风华丹青》《民国文事》《民国情事》《民国旧事》《苦酒微甘》《此间少年》《田园将芜》《画说山西古代壁画》《我是编辑》《晋九》等文集

石云简介

​　　石云，原名任建国，别署易简、枣庐，1964年生，山西太原人。毕业于山西大学中文系，硕士生导师，客座教授。先后师从董锦璋、梁归智、李元茂、金林观诸先生。著有《周鼎唐香清韵袅--古典文学赏会》《石云诗草》《石云诗书》《石云诗书合集》《江山行吟诗卷》等。其诗文散见于巜诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》《草堂》《扬子江》《黄河》《诗潮》等刊。冯其庸评价曰“读石云先生诗，在晋唐之间。有古意而无今人俗笔，是为难得。夫诗者性灵之外宣也。身处俗世而出尘不染，举世几人能到？今予得此古音，实称大喜，真空谷之也。”有“月满耕山”“春风无限意，一夜到君旁”“一丸凉月照空山”等诗句名世。