石介二先生联袂，四美齐观：一诗一书一画一赏析，即文人山水画一幅，石云先生读画诗一首，石云先生书法一幅，介子平先生赏析文一篇，总题为《江山行吟》。此系列在2017年曾在《山西老家》刊发三十一篇，今二位先生再度联手再推出二十九篇。霍松林先生评价石先生曰：“其诗文情交融、雅静真淳，其书遒润平和，意趣洒脱。”介先生赏析语妙天下、笔健意浓、解读深入。二者结合有古意亦有今趣，书卷气、文人气弥漫字里行间，请诸君浸淫其中。

一丸凉月照空山

读马远《空山月照图》

苍苔点点石生烟

古木萧萧百鸟寒

万象茫茫谁解意

一丸凉月照空山

　　马远《空山月照图》，也称《对月图》，为绢本设色画。画中峰势奇伟，悬涯峭壁间古松摧劲，向外伸展。“一丸凉月照空山”，峰下一位老者对月当歌，侍者立其旁。用笔泼辣粗放，粗斗见细。此图特点是笔线粗重有力，树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法，以特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色，“苍苔点点石生烟，古木萧萧百鸟寒”，给人一种境界高简、意象幽邃的趣味，发人深思。江南景色，本以秀丽见称，马远则赋予之崇高审美价值。山石下笔方折劲峭，多作斧劈皴，水墨苍劲，虽不作层层渲染，浓淡层次富于变化，远近分明。同时，着重刻画人物，乍看其在画中所占比例很小，但通过加强对人物形象细致入微的刻画，主题为之突出。马远以山水画见长，师承李唐，并有所创新，即在构图与表现方面另辟蹊径，尤善以局部表现整体，画面简略，全景者稀。

　　月夜题材是文人诗的千年主题。当年苏东坡遭贬黄州，一天夜里，解衣欲眠，忽见月色入户，便欣然起行至承天寺，与张怀民相约闲庭信步，遂写下了《记承天寺夜游》的短文。文曰：“庭中如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人耳。”这一天是元丰六年十月十二日。明季苏式子也有过这样的情怀，其语要为：“夜来月色，映空庭如积水，令人至不敢蹈。通夕为之不寐，俄而鸡鸣钟动，怅然久之。”贬黜谪居，革职削籍总不是什么得意伸眉、踌躇欣喜之事，虽说不至于终日忿忿不平，垂头丧气，却也难免忽忽不乐，若有所失，置身皎洁月下，倚老松，坐怪石，面对苍茫朦胧之白，心中不由生发浩然之气，不是开怀，也觉舒畅，不是爽快，也觉适意。缥缈的月色，隐约了轮廓，恍惚了身影，却虚谷了心灵，自由了世界，沉浸其间，生死为之不染，时空为之不系。故古人寄情明月的诗文连篇累牍，俯拾皆是。仅苏东坡笔下便有“可借一溪明月，莫教踏破琼瑶”（西江月）、“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”（前赤壁赋）、“月白风清，如此良夜何”（后赤壁赋）、“缺月挂疏桐，漏断人初静”（卜算子）、“狂风妒佳月、怒飞千里黑”（妒佳月）、“此生此夜不长好，明月明年何处看”（中秋月）等吟月名句。不过传诵最广者，还数那首“明月几时有”的水调歌头。月下情结之深浅，与贬谪次数之多少到底是何许关系，不知好事者论证过没有，然而，月盈则亏，否极泰来，遗憾的是命运的转机替换并没有月之圆缺那么迅急，世态的波谲云诡，却比月之阴晴还要麻利。素处以默，妙机其微。成夜明帘外，古镜徒耀，域碧潭水月，隐隐难沉，或月事林表，松风远拂，或晴空朗月，坐对浮光，无丝竹之嘹，绝车马之喧，于是澄其心，希声可以寓意，远其冲，虚韵不禁得趣。这倒不是因内养不足，需借风景抒襟怀，因宇量欠广，而以吟赏求快意。何夜无月，何人无愁，只是少了苏东坡、苏式子，阴云妒月，人也妒月，我等妒月下妒月之人。“千江有水千江月”，没有的只是如苏轼一样的情绪，“今月曾经照古人”，面对同一轮明月，充塞杂芜的心胸是否也如古人般开脱解索。月光下的审美体验之所以成立，就在于它是以挣摆束缚为前提的。“举杯邀明月，对影成三人”，东方既白、酒醒醉散后，又孑然一人的孤独，阴霾般还会翳蔽过来。清茶是仙家口头的偈资，匪夷所思，明月是文人窗外的清供，窅若太古。作为心灵的幻象，月色不知慰籍过多少伶仃的身躬，成就过多少不朽的诗章。月夜题材的绘画更是不计其数。仅就马远而言，尚有《月下把杯图》，描绘的是中秋美景之夜好友相聚的情景。空旷山林间，一轮明月高挂，两位友人幸得相逢，并以酒会友，画中题诗云：“相逢幸遇佳时节，月下花前且把杯。”另一幅《月夜图》采用的仍是其独特画法，只将画面集中于一边一角，其“马一角”的雅号因此而来。虽在构图上只画景物的一角，却能从中表现出图画外广阔的空间，让人遐想连篇。曹昭在《格古要论》中评价其画作：“全境不多，其小幅，或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。”马麟的《楼台夜月图》在构图与取景方面，与前者有异曲同工之处，尽显静谧夜空。元人张可观的《露台月夜图》亦步亦趋，采取的同样是“马一角”画法。月色中，一文士与二童子分别坐、立于露台之上，融于月色之中，远山苍润、松树遒劲，环境幽然。明月高悬、烟波浩渺、泛舟江上，水天一色。月夜题材绘画中的著名者，尚有夏圭的《松溪泛月图》、马和之的《月色秋声图》、沈周的《中秋赏月图卷》、文徵明的《石湖泛月图》、杜堇的《陪月闲行图》等等。

介 子 平 简 介

　　介子平 ： 1964年生人，当代作家。出版有《青灯》《烟霏云敛》《少年文章》《消失的民艺》《褪色的记忆》《雕刻王家大院》《大韵书法》《风华丹青》《民国文事》《民国情事》《民国旧事》《苦酒微甘》《此间少年》《田园将芜》《画说山西古代壁画》《我是编辑》《晋九》等文集

石 云 简 介

​　　石云，原名任建国，别署易简、枣庐，1964年生，山西太原人。毕业于山西大学中文系，硕士生导师，客座教授。先后师从董锦璋、梁归智、李元茂、金林观诸先生。著有《周鼎唐香清韵袅--古典文学赏会》《石云诗草》《石云诗书》《石云诗书合集》《江山行吟诗卷》等。其诗文散见于巜诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》《草堂》《扬子江》《黄河》《诗潮》等刊。冯其庸评价曰“读石云先生诗，在晋唐之间。有古意而无今人俗笔，是为难得。夫诗者性灵之外宣也。身处俗世而出尘不染，举世几人能到？今予得此古音，实称大喜，真空谷之也。”有“月满耕山”“春风无限意，一夜到君旁”“一丸凉月照空山”等诗句名世。