石介二先生联袂，四美齐现：一诗一书一画一赏析，即文人山水画一幅，石云先生读画诗一首，石云先生书法一幅，介子平先生赏析文一篇，总题为《江山行吟》。此系列在2017年曾在《老家山西》刊发三十一篇，今二位先生再度联手再推出二十九篇。霍松林先生评价石先生曰：“其诗文情交融、雅静真淳，其书遒润平和、意趣洒脱。”介先生赏析语妙天下、笔健意浓、解读深入。二者结合有古意亦有今趣，书卷气、文人气弥漫字里行间，请诸君浸淫其中。

超乎尘世  禅机无限

读巨然《秋山问道图》

秋山寒水清奇境

幽树梢头冷月痕

问道临流三叹息

何如附耳细听音

　　巨然，又称为巨然和尚，生卒年不详，为五代南唐擅长江南山水之画家。南唐被灭后，巨然所在翰林图画院解体，许多画家被迫到宋朝供职，巨然则没有，又在新的地方成为一名僧人。

　　巨然继承了董源山水画的“淡墨轻岚”，在意境上发扬了董源“不装巧趣，皆得天真”的艺术风格，却有创新。其笔下的山石，土复石隐，朴实、庄重而郁秀，不求青绿设色，而重在充分展现水墨技法，以粗而短的墨线作皴，圆浑的感觉，确切地再现了江南湿润的气象。巨然喜欢在山顶绘巩头（山顶石块），借助石块的层叠互抱之势，表现山脉的转折走向。所绘树木，常常连成一片，却又彼此顾盼，具有视觉上的跳跃感。借助于蒲草、树木随风摇曳的姿态，给人以水流风吹的清润之感。其肉透于骨的用笔手法，已超出董源骨藏于肉的手法，使人感觉“平淡趣高”。

　　《秋山问道图》是其代表作。画上主峰居中，为五代宋初的典型构图。山峰石少土多，几出画外，梳状山峦，重重相拥，愈堆愈高，结构清楚，层次分明，气势为此温和厚重。此与北方画派石体坚硬、气势雄强的画风，截然不同。中部谷地，密林之中隐现茅屋数间，林麓间小径萦绕，曲径相通，绕过柴门，通往深谷。透过敞开的柴扉，茅屋中依稀可见一人坐于蒲团之上，右边一人侧身对坐，两位老者正“问道临流三叹息，何如附耳细听音”，明净山色的渲染，更是衬托出高士风采。画面下端，坡岸逶迤曲折，树木婀娜多姿，水边蒲草被微风吹得轻轻摇摆，秋高气爽之感顿现心中。整个画面给人一种幽深、润朗的感觉，表现出宁静、安详、平和的静态美感。

　　巨然作为一名出家人，深明禅理，并把禅理带进画作。此作所画在高山密林，却有墨气清丽、神清气爽、宁寂安详的禅机，让人有超乎尘世之感，当是其心境空明的写照。燕文贵、江参同为巨然的学生，三人同画《长江图》，燕画虽有千里江山、收之盈尺之誉，却失之细碎，江画虽有云山变幻、烟水空蒙之韵，却失之刻板，巨然则行笔如龙，若于尺幅中雷轰电击，其势从半空掷笔而下，无迹可寻，但觉神气森然洞目，不知其所以然也。究其原因，巨然不为师法所囿也。巨然显然已达喧嚣之外、悠闲之内的自由王国。

　　禅家有南北二宗，唐时始分，画之南北二宗，亦唐时分。南北之分，其人非南北耳。画之南宗，王维、董源、关同、巨然皆北人也。巨然融合江南特有的烟雨蒙蒙气息与北方的粗放之意，使图画的意味更加深远，开创一代画风。

介 子 平 简 介

　　介子平 ： 1964年生人，当代作家。出版有《青灯》《烟霏云敛》《少年文章》《消失的民艺》《褪色的记忆》《雕刻王家大院》《大韵书法》《风华丹青》《民国文事》《民国情事》《民国旧事》《苦酒微甘》《此间少年》《田园将芜》《画说山西古代壁画》《我是编辑》《晋九》等文集

石云简介

​　　石云，原名任建国，别署易简、枣庐，1964年生，山西太原人。毕业于山西大学中文系，硕士生导师，客座教授。先后师从董锦璋、梁归智、李元茂、金林观诸先生。著有《周鼎唐香清韵袅--古典文学赏会》《石云诗草》《石云诗书》《石云诗书合集》《江山行吟诗卷》等。其诗文散见于巜诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》《草堂》《扬子江》《黄河》《诗潮》等刊。冯其庸评价曰“读石云先生诗，在晋唐之间。有古意而无今人俗笔，是为难得。夫诗者性灵之外宣也。身处俗世而出尘不染，举世几人能到？今予得此古音，实称大喜，真空谷之也。”有“月满耕山”“春风无限意，一夜到君旁”“一丸凉月照空山”等诗句名世。