石介二先生联袂，四美齐现：一诗一书一画一赏析，即文人山水画一幅，石云先生读画诗一首，石云先生书法一幅，介子平先生赏析文一篇，总题为《江山行吟》。此系列在2017年曾在《老家山西》刊发三十一篇，今二位先生再度联手再推出二十九篇。

　　霍松林先生评价石先生曰：“其诗文情交融、雅静真淳，其书遒润平和、意趣洒脱。”介先生赏析语妙天下、笔健意浓、解读深入。二者结合有古意亦有今趣，书卷气、文人气弥漫字里行间，请诸君浸淫其中。

逸笔草草禅意足

读华喦《山水图册之九》

天地茫茫宇宙深

高台郁郁自沉吟

何如八两汾州酒

　　东倒西歪报石亲 华喦是清康雍乾年间的著名画家，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人，另号布衣生、东园生、白沙道人、临汀布衣、新华山人、太素道人、岩穴之士、顽生、新罗瘦子、沉酣老人、竹间老人、菊间吟叟、南阳山中樵子、离垢居士、小东门客、华岳山中乔客等，老年自喻“飘篷者”。福建上杭白砂里人，后寓杭州。工画人物、山水、花鸟，草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。除此之外，尚善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物。父亲去世后，因家境艰难，华喦仅入私塾两年便辍学当造纸徒工。开始为当地的土地庙、龙王庙作壁画，为百姓人家画些门神和吉祥画之类维持生计。之后辗转于浙东遂昌一带，还曾到景德镇做过画瓷工。华喦生性好结交，因“得交当路巨公，名闻于上”，其联镳北上至京，获特旨召试，授以县丞之职。但他并不得意，“自华喦而上，五世皆布衣”，当皇恩浩荡授他八品县丞，使之光宗耀祖时，他却不受，何等的潇洒，何等的不羁。之后他游历于热河、泰山、庐山等名山胜迹。南归后，以卖画为生。雍正二年，华喦来到扬州，与诸文人画士的交游中，互相切磋，诗画酬答，彼此影响，在艺术上日臻成熟。 华喦花鸟虫鱼、人物山水兼擅。张浦山《国朝画征续录》评述其：“善人物、山水、花鸟、草虫、皆能脱去时习，而力追古法，不求妍媚，诚为近日空谷之音。其早年取法于朱耷和石涛，于造型严格的没骨法技法中，融汇率意潇洒技法，干笔湿笔并用，设色淡而艳，雅而丽，小写意画法遂成。”画成山鸟不知名，色声忽然空里出“，其花鸟，当推恽寿平后第一人，被誉为清后期花鸟画之宗匠。他对后代花鸟画的发展影响甚大，乃至乾隆以后，习花卉者，不学南田，而师法新罗。华喦之作往往敷色鲜雅，生趣盎然，有铺排靡丽、奢华堂皇之表现，其作画貌似古，而实质有新，青绿敷染后，墨笔复写，由淡入浓，由润而枯，设色虽浅淡而能深沉，艳丽而能清雅，浓烈而能古厚。笔墨所致，苍劲醇然，隽秀华滋，趣味更是幽幽缥缈，恬静空灵，可谓精致之构，笔工而意写。物之华，取其华，物之实，取其实，度物象而取其真，故又极易流于匠气、火气、俗气、市气，被程式化地工整细致，纤眉临镜。工序繁琐，却又题材单一，真实纤细，却又刻板僵化，单调繁乱而乏整体布置效果，色彩甜俗而悖形神兼备，工艺难免掩士气。其早年取法于朱耷和石涛，于造型严格的没骨法技法中，融汇率意潇洒技法，干笔湿笔并用，设色淡而艳，雅而丽，小写意画法遂成。山水画由恽寿平入手，追溯明代唐寅、董其昌，泛滥米芾、李唐、马远、王蒙等宋元诸家。其善于取法诸长，融会贯通，自出机杼，笔致萧散放逸，清新明快，洒脱圆劲，章法讲究，重意境，善变通，个人审美意趣表现强烈，遂成疏放、简率、冷峭风格，这与之游历广，具有诗人的情怀不无关系。山水画则由恽寿平入手，追溯明代唐寅、董其昌，泛滥米芾、李唐、马远、王蒙等宋元诸家。其善于取法诸长，融会贯通，自出机杼，笔致萧散放逸，清新明快，洒脱圆劲，章法讲究，重意境，善变通，个人审美意趣表现强烈，遂成疏放、简率、冷峭风格，这与之游历广，具有诗人的情怀不无关系。”但能用我法，孰与古人量？俯仰宇宙间，书生真迂狂“。他的绘画作品，章法皆从破空而来，正如他所说的，”笔尖刷却世间尘，能使江山面目新“。在”四王“画风笼罩画坛的年代，能够崛拔而起成为大家，还在于其艺术卓见。其整体风格空灵明快，闲雅蕴藉，善于运用空白，画面简远冷逸。其笔墨空灵秀逸，古质而澹荡，意味深厚。其笔法灵活多样，行笔波折抑扬，内涵筋骨；墨色运用上，浓而不结，淡而不薄，以浓墨破淡墨，干湿互用，枯润相生，层次丰富。设色淡雅清丽，与水墨交织一起，色墨相映生辉，又水色与石色结合，产生妍冶鲜润的形式美感。其画境闲逸超脱，一股清气扑面而至。

　　华嵒的绘画艺术，由学习民间绘画入手，进而学习文人画，既保持了职业画家的素质，又吸收了文人画家的长处，较之民间画师讲究笔墨和韵致，并具有平易通俗的特点。而民间画师也乐于仿之，在晚清民国时期出品的彩绘瓷器上，最为常见者便是标有”仿新罗山人“的图案。徐逢吉评价其：“文质相兼，而又能超出于畦畛之外。”顾师竹评价其：“一生山水窟中游，身似春云心似秋。呼吸清光归笔底，怪来书画亦风流。”秦祖永《桐阴论画》说他“笔意纵逸骀宕，粉碎虚空，种种神趣，无不领取毫端，独开生面，真绝迹也”，并称赞其作品“无不标新立异，机趣天然”。任伯年则说：“新罗山人用笔如公孙氏舞剑器浑脱，浏漓顿挫，一时莫与争锋。”“我命轻如叶，飘飘浪里浮”。华喦一生贫困，以布衣终老。金农在《画竹题记》云：“汀洲华喦秋岳，尝画兰草纸卷，卷有五丈者，一炊饭顷便能了事，清而不媚，恍闻幽香散空谷之中，余恨不能踵其后尘也。”《山水图册之九》为小品之作。远景为一山突兀，一高士拄杖伫立山腰，远眺凝思，近景杂树分立，或宇或屋。上有题画诗：“闲上香崖瞰大方，夕阳西下见微茫。参差树影围茆屋，一殴高情孰与量。”构图简约，逸笔草草，“天地茫茫宇宙深”，禅意十足，有八大笔意。

-介 子 平 简 介-

　　介子平 ： 1964年生人，当代作家。出版有《青灯》《烟霏云敛》《少年文章》《消失的民艺》《褪色的记忆》《雕刻王家大院》《大韵书法》《风华丹青》《民国文事》《民国情事》《民国旧事》《苦酒微甘》《此间少年》《田园将芜》《画说山西古代壁画》《我是编辑》《晋九》等文集

-石 云 简 介-

​　　石云，原名任建国，别署易简、枣庐，1964年生，山西太原人。毕业于山西大学中文系，硕士生导师，客座教授。先后师从董锦璋、梁归智、李元茂、金林观诸先生。著有《周鼎唐香清韵袅--古典文学赏会》《石云诗草》《石云诗书》《石云诗书合集》《江山行吟诗卷》等。其诗文散见于巜诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》《草堂》《扬子江》《黄河》《诗潮》等刊。冯其庸评价曰“读石云先生诗，在晋唐之间。有古意而无今人俗笔，是为难得。夫诗者性灵之外宣也。身处俗世而出尘不染，举世几人能到？今予得此古音，实称大喜，真空谷之也。”有“月满耕山”“春风无限意，一夜到君旁”“一丸凉月照空山”等诗句名世。