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【动态】石云、介子平再度联袂--《江山行吟》之五

2022-05-17 00:00:00 来源:文侯书院作者:
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  石介二先生联袂,四美齐现:一诗一书一画一赏析,即文人山水画一幅,石云先生读画诗一首,石云先生书法一幅,介子平先生赏析文一篇,总题为《江山行吟》。此系列在2017年曾在《老家山西》刊发三十一篇,今二位先生再度联手再推出二十九篇。

  霍松林先生评价石先生曰:“其诗文情交融、雅静真淳,其书遒润平和、意趣洒脱。”介先生赏析语妙天下、笔健意浓、解读深入。二者结合有古意亦有今趣,书卷气、文人气弥漫字里行间,请诸君浸淫其中。

平远不平淡

读郭熙《树色平远图》

老枝盘曲烟云寂

野鸟飞飞坡石青

最是舟人情味重

茫茫江上暖浮生

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  人心之灵莫不有知,而天下之论物莫不有理,郭熙《林泉高致》归纳山有三远:“自山下而仰山巅,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远。高远之色清明,深远之色重晦,平远之色有明有晦。高远之势突兀,深远之意重叠,平远之意冲融而缥缥缈缈。”北方山势构图刚健中正,多取高远,且用笔强悍,多方折势,皴也线线矫健,坚固急促,喻正人之风、长者之德矣。东南之地极下,水潦之所归,以漱濯开露之所出,而东南之山多秀奇,构图则平远,为柔曲清润、计白当黑景象。

  从高远到平远,为文人画演变之脉络,也郭熙嬗变之途径。视觉转变,实则审美转变,审美转变,画风必然转变。画风虽写实,表现重点却已由实而虚,由显而隐,由仰视而平视,由山外远景而隔开相对。瞑漠旷远的空间感,因了相对位置的不同,包含进另外的意蕴,不再有山势逼人、犬牙交错、阶梯构架、举手可扪之实感,取而代之以浩渺河岸、望断秋水、一抹幽淡、若隐若现之虚象。笔未动,意先行,“文人画”境界有多个层面,无外虚幻之境、画外之境、拙丑之境、寂寞之境、萧散之境、荒寒之境、淡雅之境、简约之境、心灵之境。

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  《树色平远图卷》所绘为一河流两岸树色平远景色。画中之景以河为界,分作前后两部分。前景画河流近岸,平地坡石,其上生古树数丛,枝干盘曲伸张,树上枯藤缠绕,垂蔓点水。开卷处为远山野水,次而出现坡陀老树,冈阜上筑有凉亭,正是文人雅士诗酒嘉会的理想处所。画中点缀有拄杖老人、携琴捧盒仆夫、水面小舟,辅之以“野鸟飞飞”,诗意十足。山石以状如卷云的皴笔,画树枝如蟹爪下垂,笔势劲健,水墨明洁。

  韩拙在平远基础上,补充三远:“有近岸广水、旷阔遥山者,谓之阔远;有烟雾溟漠,野水隔而仿佛不见者,谓之迷远;景物至绝而微茫缥缈者,谓之幽远。”黄公望进而解释:“从下相连不断谓之平远,从近隔开相对谓之阔远,从山外远景谓之高远。”此“三远”除却视觉方法、空间描述外,具有了情感色彩、风格因素。

  由奇绝险峭、类剑插空,而横山阔水、野岸沙渚,由万壑层叠、峰岩苍翠,而疏林茅茨、一柳萧条,或为中年后的宁帖心绪,更有对绘画本真的重新认知。以追光蹑影之笔,写通天尽人之怀,笔墨简淡,随手点染,脱胎于真实,却非客观山水。孤舟泛水,神奇而不离奇,一人独坐,“最是舟人情味重”,平淡而不平凡,皆内心所指。

介 子 平 简 介

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  介子平 : 1964年生人,当代作家。出版有《青灯》《烟霏云敛》《少年文章》《消失的民艺》《褪色的记忆》《雕刻王家大院》《大韵书法》《风华丹青》《民国文事》《民国情事》《民国旧事》《苦酒微甘》《此间少年》《田园将芜》《画说山西古代壁画》《我是编辑》《晋九》等文集

石 云 简 介

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  石云,原名任建国,别署易简、枣庐,1964年生,山西太原人。毕业于山西大学中文系,硕士生导师,客座教授。先后师从董锦璋、梁归智、李元茂、金林观诸先生。著有《周鼎唐香清韵袅--古典文学赏会》《石云诗草》《石云诗书》《石云诗书合集》《江山行吟诗卷》等。其诗文散见于巜诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》《草堂》《扬子江》《黄河》《诗潮》等刊。冯其庸评价曰“读石云先生诗,在晋唐之间。有古意而无今人俗笔,是为难得。夫诗者性灵之外宣也。身处俗世而出尘不染,举世几人能到?今予得此古音,实称大喜,真空谷之也。”有“月满耕山”“春风无限意,一夜到君旁”“一丸凉月照空山”等诗句名世。

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