石介二先生联袂，四美齐现：一诗一书一画一赏析，即文人山水画一幅，石云先生读画诗一首，石云先生书法一幅，介子平先生赏析文一篇，总题为《江山行吟》。此系列在2017年曾在《老家山西》刊发三十一篇，今二位先生再度联手再推出二十九篇。

　　霍松林先生评价石先生曰：“其诗文情交融、雅静真淳，其书遒润平和、意趣洒脱。”介先生赏析语妙天下、笔健意浓、解读深入。二者结合有古意亦有今趣，书卷气、文人气弥漫字里行间，请诸君浸淫其中。

雪景山水的高峰之作

读范宽《雪山萧寺图》

老秋寒树藏萧寺

溪出深虚有水音

谁抹云烟山际漫

红尘往事了无痕

　　绘画史上，宋代雪景山水堪称高峰，恽格在《题石谷雪图》中曰：“雪图自摩诘以后，惟称营丘、华原、河阳、道宁。”这些画家皆以不同方式，展现着各自内心的雪景寒林，既是一种景观，又是一份心情。如果说范宽的《溪山行旅图》为“宋画第一”，《雪山萧寺图》或可视为雪景山水的高峰之作。刘道醇《宋朝名画评》称其“好画冒雪出云之势，尤有气骨”，启功《论画绝句》赞之“华原雪景特雄奇，笔底全将造化窥”，皆不为过。

　　范宽名中正，字中立，由于性情温和，时人称之“范宽”，陕西华原人，故又被称作范华原。

　　《雪山萧寺图》绢本设色。采用碑式构图，上下一笼统，米芾曾以“远山多正面”概括其绘画特点。图中的远山设计，一山而兼数十百山之形状，山峦堆叠，折落有势，山体白色，天空阴云，且将天地之位几乎隐去，极富张力。山岩缺口处，深山藏古寺，此即所言萧寺。寺顶因积雪覆盖而不作勾勒，飞檐斗角则刻画得工整精细。萧寺在雪峰寒林间显得微乎其微，萧索冷寂之感油然而生。萧寺下方为幽谷，同样密林丛生，树木渐远渐密，由具象树形，演变为抽象墨点。与萧寺同一水平线位置，隐现着一处关楼，与之隔山相望。山脚下，几株杂树山长于石间，树叶尽凋，愈显挺秀，枝干纹理，清晰可辨。因白雪覆盖，山石皴笔不多，以凝练概括手法处之，仅以淡墨敷染，以现凹凸。如此精细刻画，旨在视觉上形成刚柔兼具的互补平衡，繁简交错，疏密有致。视线向右平移，可见山间引出一条溪流，水声幽咽，不离耳畔。山路上二僧一前一后，结伴而行。一僧右手挑担，左手持杖，侧首向后方望去，似与同伴交谈，一僧手持一杖，顶风逆行状。积雪之下，“红尘往事了无痕”。

　　范宽的《雪景寒林图》，描绘的同样是雪景。画面气势磅礴，境界深远，动人心魄。同样采用全景似构图，画面层次分明，中心突出。画中群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，古寺掩映，古木结林，板桥寒泉，流水从远方萦回而下。笔墨浓重润泽，皴擦多于渲染，层次分明而浑然一体。范宽作此画时，笔墨浓重润泽，层次分明，皴擦渲染并用。以粗壮的线条勾勒山石杂树，以细密的雨点皴表现山石的质感。皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以强调雪意。此外还画出了林木浓密、枝桠锐利之感。

介 子 平 简 介

　　介子平 ： 1964年生人，当代作家。出版有《青灯》《烟霏云敛》《少年文章》《消失的民艺》《褪色的记忆》《雕刻王家大院》《大韵书法》《风华丹青》《民国文事》《民国情事》《民国旧事》《苦酒微甘》《此间少年》《田园将芜》《画说山西古代壁画》《我是编辑》《晋九》等文集

石 云 简 介

​　　石云，原名任建国，别署易简、枣庐，1964年生，山西太原人。毕业于山西大学中文系，硕士生导师，客座教授。先后师从董锦璋、梁归智、李元茂、金林观诸先生。著有《周鼎唐香清韵袅--古典文学赏会》《石云诗草》《石云诗书》《石云诗书合集》《江山行吟诗卷》等。其诗文散见于巜诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》《草堂》《扬子江》《黄河》《诗潮》等刊。冯其庸评价曰“读石云先生诗，在晋唐之间。有古意而无今人俗笔，是为难得。夫诗者性灵之外宣也。身处俗世而出尘不染，举世几人能到？今予得此古音，实称大喜，真空谷之也。”有“月满耕山”“春风无限意，一夜到君旁”“一丸凉月照空山”等诗句名世。